Reviews

BABYLON (PREMIERE) – STAATSOPER UNTER DEN LINDEN (REVIEWS)


Performances on March 9 (premiere) 11, 20, 22 & 24, 2019.

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Berliner Morgenpost by Martina Helmig

Diesem „Babylon“ fehlt die Vielfalt

…Susanne Elmark verkörpert sie nicht nur im feuerroten Kleid, sondern auch mit flammendem und verführerischen Gesang…

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RUSALKA – OPÉRA NATIONAL DE PARIS (REVIEWS)


Performances on January 29 and on February 1, 4, 7, 10 & 13, 2019.

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atlantico by Dominique Poncet

„Rusalka“ d’Antonin Dvorak : l’univers de Dvorak, ce n’est pas que le „Nouveau Monde“ et les „Danses Slaves“!

…Quant au baryton Thomas Johannes Mayer, qui  interprète le père de Rusalka, on lui doit le moment le plus poignant de la soirée, celui où il chante « Pauvre, pauvre Rusalka »…

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DEUTSCHE OPER AM RHEIN (PREMIERE) – DIE FLEDERMAUS (REVIEWS)


Performances on the 8th (premiere) 13, 15, 17, 20, 23, 25 and 29 December 2018

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Der Opernfreund by Markus Lamers

Humor ist eine Frage des Geschmacks

…Die Duisburger Philharmoniker spielen unter der Leitung des gebürtigen Duisburgers Benjamin Reiners die Operette wie man es sich wünscht. Hier dürfen sich die Kieler Opernfreunde in der kommenden Spielzeit auf einen sehr talentierten Generalmusikdirektor freuen…

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Messa da Requiem – Deutsche Oper Berlin (Reviews)


Performances on October 18, 24, 30 and November 9, 2018

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Klaus-billand.com by Klaus Billand

Grandiose optische Assoziationen, 9. November 2018

…Benjamin Reiners wusste mit dem Orchester der Deutschen Oper Berlin die dramaturgische Optik eindrucksvoll zu verstärken und Höhepunkte zu setzen, wo sie musikalisch und von der Inszenierung her angebracht waren. Natürlich war das Dies Irae in diesem Sinne einer der Höhepunkte. Die Solisten trug Reiners auf Händen, die somit auch bestens verständlich waren, was gerade bei einem Requiem so wichtig ist. Die DOB kann stolz auf diese einzigartige Produktion sein. Riesenbeifall!

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Messa da Requiem – Deutsche Oper Berlin (Reviews)


Performances on October 18, 24, 30 and November 9, 2018

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Klassik-begeistert by Regine Neudert

Der Tod auf der Bühne – Ein Abend für Annika Schlicht, 18. Oktober 2018

…„Dies gelingt am Ende auch nur Mezzosopranistin Annika Schlicht und das mit Bravour. Als „Der Tod-ist-die-Frau“ personifiziert, trägt sie den Abend mit einer majestätischen Durchschlagskraft in der Stimme, die in keinem Moment angestrengt oder forciert klingt. Mit ihrem imposanten Stimmvolumen begeistert sie restlos und stellt dabei die anderen Ensemblemitglieder in den Schatten. Zweifelsohne lohnt sich dieser Abend bereits allein ihretwegen.“…

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DIE GEZEICHNETEN (PREMIERE) – OPERNHAUS ZÜRICH (REVIEWS)


Performances on September, 23rd (premiere), 26th and 2nd, 9th, 12th, 17th, 20th and 23rd of October 2018

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Aargauer Zeitung by Sibylle Ehrismann

Das Drama des hässlichen Mannes

…Thomas Johannes Mayer überzeugt als Tamare mit Schalk und agiler Stimme…

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DER FLIEGENDE HOLLÄNDER – BAYREUTHER FESTSPIELE (REVIEWS)


Performances on July 30, August 3, 7, 12, 22. and 26, 2018

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Der neue Merker by Christian Konz

BAYREUTH/ Festspiele: DER FLIEGENDE HOLLÄNDER

…Beim Sängerensemble ragen fast mehr die Comprimari heraus, und die Palme gebührt ohne Zweifel dem Erik, den TOMISLAV MUZEK hochemotional, belkantesk und mit subtil- perfekter Diktion zur Hauptrolle macht. Ein Tenor mit Strahlkraft in der Höhe, eleganter Phrasierung und großer Musikalität…

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PARSIFAL – BAYREUTHER FESTSPIELE (REVIEWS)


Performances on July 26, August 1, 8, 14, 19 and 25, 2018

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BR Klassik by Antonia Goldhammer

Ein Hoch auf die Werkstatt Bayreuth

…Einen leidenden, gebrochenen, aber endlich auch wütenden Amfortas singt Thomas J. Mayer…

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TRISTAN UND ISOLDE – BAYREUTHER FESTSPIELE (REVIEWS)


Performances on July 27, August 13, 16, 20, 24 and 28, 2018.

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Süddeutsche Zeitung by Stephan Schwarz-Peters

Wagner-Wonnen

…zur Seite steht die vielgesichtige Petra Lang, mit ebensolchen Kraftreserven ausgestattet wie der Tenorpartner und dabei noch mehr Charakterdarstellerin: schlangengleich herausgezischter Zynismus im ersten Akt, samtweiches Zerfließen im zweiten, großer Abgesang im dritten – das Drama in seiner Gesamtheit…

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DIE SOLDATEN – TEATRO REAL (REVIEWS)


Premiere on May 16, 2018

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Opera Online by Thibault Vicq

Au Teatro Real, le trash sublime Die Soldaten

…La distribution, déjà épatante dans son jeu, impressionne également côté chant. La soprano colorature Susanne Elmark déploie une musicalité prodigieuse pour accompagner le destin de Marie. Elle exprime d’emblée à chacune de ses attaques moelleuses l’émotion inhérente à son rôle, et tient les longueurs dans un souffle qui jamais ne faiblit. En s’accrochant à un bel canto inespéré qui sortirait son rôle du tourment, elle révèle une couche supplémentaire à la partition de Zimmermann…

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LOHENGRIN – OPÉRA DE MARSEILLE (REVIEWS)


Performances on 2, 5 and 8 May 2018

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Ôlyrix par Florence Lethurgez

Lohengrin à Marseille, un Wagner sous le cygne du doute

…Son Ortrud, autre personnage caractérisé chez Wagner, est la mezzo-soprano Petra Lang, davantage célébrée que sa consœur lors des saluts. De fait, et avec une nécessaire et périlleuse ostentation, les extrêmes vocaux et physiques sont sollicités. Les postures et mimiques sont bien rodées, les susurrements „Was tat ich dir ?“ et imprécations „Wotan ! Freia !“, bien dosés. Le timbre a la plasticité requise, de celle qui pétrit les destins, depuis les entrailles fumantes jusqu’au sifflet perçant…

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DIE SOLDATEN (PREMIERE) – STAATSTHEATER NÜRNBERG (REVIEWS)


Premiere on March 24, 2018

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BR-KLASSIK by Thorsten Preuß

Mammutoper als Kammerspiel

…Susanne Elmark gestaltet den Abstieg von der naiven Bürgerstochter zur Prostituierten vor allem als inneren Abstieg. Ihre atemberaubenden, luxuriösen Koloraturen erweisen sich als Pendant zur oberflächlichen Verführungskraft der Konsumwelt, der sie schließlich erliegt…

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AIDA (PREMIERE) – NIEDERSÄCHSISCHE STAATSTHEATER HANNOVER (REVIEWS)

Premiere on April 14, 2018

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Opernglas by S. Mauß

Aida

…Musikalisch geriet die Aufführung grandios, und das lag an Ivan Repusic und seinem Staatsorchester. Wie sehr er diesen Klangkörper musikalisch und technisch weiterentwickelt hat, verblüfft. Bereits im vorspiel trennte er das Klangbild fast schon analytisch zwischen Streichern und Bläsern und ließ das Fugato damit mit großer Strenge und Struktur erscheinen. Im weiteren Verlauf steigerte er diesen berherzten Zugriff noch und ging dabei dynamisch oft ans Limit, was bei den erstklassigen Solisten auch ohne Kollateralschäden möglich war…

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GIACOMO PUCCINI: LA RONDINE (REVIEWS)

Magda | Elena Mosuc (soprano)
Lisette | Evelin Novak (soprano)
Yvette/Georgette | Siobhan Stagg (soprano)
Bianca/Gabriella/A singer | Elbenita Kajtazi (soprano)
Suzy/Lolette | Stephanie Lauricella (mezzo-soprano)
Ruggero | Yosep Kang (tenor)
Prunier | Álvaro Zambrano (tenor)
Rambaldo | Jan-Hendrik Rootering (bass-baritone)
Bavarian Radio Chorus
Munich Radio Orchestra | Ivan Repušić, Conductor

rec. live, Prinzregententheater, München, 2015
CPO 555 075-2 [66:59 + 33:20]

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Culturale GB Opera by Giordano Cavagnino (9. Juni 2018)

Giacomo Puccini (1858 – 1924): “La rondine” (1916)

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GIUSEPPE VERDI: LUISA MILLER (REVIEWS)

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Culturale GB Opera by Giordano Cavagnino (May 14, 2018)

GIUSEPPE VERDI (1813 – 1901): “LUISA MILLER” (1849)

…La parte strumentale è affrontata da Ivan Repušić con sensibilità e intelligenza. Il giovane direttore croato si conferma personaggio da seguire fra le figure emergenti della scena europea. La sua lettura evita giustamente di proiettare l’opera oltre il suo tempo e piuttosto guarda all’indietro verso quella tradizione belcantista che dell’opera verdiana – specie per i titoli precedenti la “trilogia popolare” – è l’humus di coltura naturale. Ecco quindi una direzione dai colori chiari e luminosi, dai ritmi brillanti di un sapore quasi donizettiano – si sentano al riguardo i fiati dell’ouverture quasi rossiniani nella conduzione – che contribuisce ad evidenziare l’unità stilistica di un’opera apparente incoerente nella sua natura transizionale tra attaccamenti al passato nei momenti più virtuosistici e improvvise aperture verso il futuro. Repušić riesce in qualche modo a far quadrare il cerchio fondendo in una visione unitaria le varie componenti le cui differenze risultano più apparenti che sostanziali….

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