Reviews

ERO S ONOGA SVIJETA (Reviews)

Concert performance on May 19, 2019

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nmz by Wolf-Dieter Peter

Kroatischer Hans-im-Glück – Jakov Gotovacs Nationaloper „Ero der Schelm“ in München

…Davor boten das Münchner Rundfunkorchester unter seinem kroatischen Chefdirigenten Ivan Repušič die farbenfrohe, immer wieder tänzerisch pulsierende Musik Gotovacs wohl so idiomatisch wie nur möglich: ein schönes Liebesduett, ein paar gute kleine Charakternummern für die Eltern, viel Kommentierendes für den immer wieder anwesenden Chor – aber auch viel lediglich nett begleitendes Klangbild mit ein wenig folkloristischen Zügen. Dennoch war der Gesamteindruck so authentisch wie nur möglich: der Kroatische Rundfunkchor sang und sämtliche guten Solisten kamen aus Kroatien, voran Valentina Kobič als Dula und Tomislav Mužek als Ero…

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Online Merker by Udo Pacolt

MÜNCHEN/ Prinzregententheater: ERO, DER SCHELM von Jakov Gotovać

…Das Münchner Rundfunkorchester spielte unter der temperamentvollen Leitung von Ivan Repušić  – er ist seit der Spielzeit 2017 / 18 Chefdirigent des Orchesters – die Partitur des Komponisten so rasant und ausdrucksstark, dass das Publikum vom Anfang bis zum Schluss begeistert war. Eindrucksvoll auch der Kroatische Rundfunkchor (Einstudierung: Luka Vukšić), der mit erstaunlichem Stimmvolumen agierte…

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Süddeutsche Zeitung by Klaus Kalchschmid

Kurzkritik Farbenreich

…Am Ende kocht das Prinzregententheater vor Begeisterung, und es sind nicht nur Kroaten, die hier ihre Nationaloper “Ero, der Schelm” von Jakov Gotovac feiern in einer prallen, überaus lebendigen, in der Originalsprache unter Ivan Repušić großartig gesungenen und gespielten konzertanten Aufführung mit dem Kroatischen Rundfunkchor und dem Münchner Rundfunkorchester…

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ĐULA Valentina Fijačko Kobić
DOMA Jelena Kordić
MICÁ Tomislav Mužek
SIMA Ljubomir Puškarić
MARKO Ivica Čikeš
EIN HIRTENKNABE Suzana Cešnjaj
Kroatischer Rundfunkchor Luka Vukšić EINSTUDIERUNG
Münchner Rundfunkorchester Ivan Repušić LEITUNG
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Budapest Wagner Days 2019 (Reviews)

Performances:

SIEGFRIED: Juni, 15 and 22, 2019
GÖTTERDÄMMERUNG: Juni, 16 and 23, 2019

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Bachtrack by David Karlin (Götterdämmerung)

A thunderous end to the 2019 Budapest Ring: Götterdammerüng at Müpa

…Stefan Vinke is an irrepressible Siegfried who bounces onto the stage and whose voice is unequalled in its comfort at sustained high tessitura, even when wound up to full power. I don’t think there’s another tenor in the world who can hit the levels Vinke does and make it sound so casual: his encounter with the Rhinemaidens, in which Siegfried narrowly misses saving the world without having any idea what he’s doing, was acted hugely entertainingly as well as sounding wonderful in its blend of voices…

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Bachtrack by David Karlin (Siegfried)

Tomasz Konieczny’s Wanderer outstanding in a uniformly strong cast: Siegfried in Budapest

…The title role of Siegfried is the most difficult in the whole Ring cycle, partly because of its extreme vocal demands, but also because it’s so hard to make us view the man as anything other than a violent spoilt brat. Stefan Vinke solves the problem by simple dint of digging into boundless reserves of enthusiasm: he is an irresistible life force when set against the dark, brooding nature of the characters around him…

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Online Merker by Klaus Billand

BUDAPEST/MÜPA: DIE WALKÜRE und SIEGFRIED – Kurzberichte

Stefan Vinke, der mit einer nahezu unglaublichen Energie die Titelrolle nicht nur darstellerisch interpretierte, sondern auch stimmlich meisterte. Das Wort „durchhielt“ würde hier viel zu kurz greifen. Man kann über diese Leistung nur staunen, wenn man bedenkt, dass er heute gleich noch den „Götterdämmerung“-Siegfried „nachschiebt“…und sich das offenbar auch voll zutraut. Vinkes großes Ass ist seine unglaublich sichere Höhe…

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The Telegraph by Mark Ronan

The Ring, Budapest Wagner Days, review: Britain’s Catherine Foster steals the show 

…and German tenor Stefan Vinke made Siegfried a truly likeable man – I cannot recall it done better…

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Artistic director, conductor: Adam Fischer
Performers: SIEGFRIED
Siegfried Stefan Vinke
Mime Gerhard Siegel
The wanderer (Wotan) Tomasz Konieczny
Alberich Péter Kálmán
Fafner Walter Fink
Erda Erika Gál
Brünnhilde Allison Oakes
Waldvogel Eszter Zemlényi
Performers: GÖTTERDÄMMERUNG
Siegfried Stefan Vinke
Gunther Lauri Vasar
Alberich Péter Kálmán
Hagen Albert Pesendorfer
Brünnhilde Catherine Foster
Gutrune Polina Pasztircsák
Waltraute Anna Larsson
First Norn Erika Gál
Second Norn Judit Németh
Third Norn Polina Pasztircsák
Woglinde Eszter Wierdl
Wellgunde Gabriella Fodor
Flosshilde Zsófia Kálnay
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Parsifal – Wiener Staatsoper (Reviews)

Performances on April 18, 21 and 24, 2019

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Die Presse by Theresa Steininger

Auf der Suche nach dem Heiligen Gral nach Noten

…Sensationell hingegen das Debüt von Elena Zhidkova als Kundry. Einmal diabolisch, einmal verführerisch füllt sie alle Facetten der Rolle mit großer Intensität, schwankend zwischen Vielsichtigkeit und nahem Wahnsinn im ersten, majestätisch im für ihre Partie so herausfordernden mittleren Aufzug. Ihre große Stimme präsentiert sie klangschön und voluminös…

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Forum Opera by Yannick Boussaert

Les trépanés de Pâques

…Elena Zhidkova possède tous les atouts pour interpréter Kundry. Mezzo au timbre charnu, voix ample dans le médium, aux graves solides et a l’aigu sonore et précis, il ne lui reste plus qu’à approfondir le portrait de la sauvageonne pour dépasser la simple présence scénique (elle fait penser à Helena Bonham Carter en Beatrix Lestrange dans l’adaptation d’Harry Potter) et être à la fois railleuse, séductrice et vengeresse…

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KURIER by Georg Leyrer

Neuregelung des Karfreitagszaubers

..Ihr Staatsopern-Rollendebüt als Kundry gab Elena Zhidkova auf höchst überzeugende Art; sie war bei der Verführungsszene ganz Urteufelin (sorry, steht so im Libretto), im dritten Aufzug dann staunend glücklich Erlöste. Sie gab den großen Monologen im zweiten Aufzug Biss und der Kundry insgesamt jene Zeitgemäßheit, die dieser schwierigen Frauenrolle oft fehlt…

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L’Ape musicale by Andrea R. G. Pedrotti

Incantesimo al Wagner-Spital

…Ottima anche Elena Zhidkova, come Kudry, nonostante affiori nella scena del giardino (qui l’obitorio dove giace il cadavere della madre di Parsifal) qualche segno di stanchezza, domato dall’interprete grazie a musicalità e tecnica precisa…

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Online Merker by Peter Skorepa

Kostümfest in Steinhof

…Elena Zhidkova debütierte als Kundry, ihr heller, durchschlagskräftiger Mezzo war am ehesten die herausragenste Sängerleistung des Abends…

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operinwien by Dominik Troger

„Zwischen szenischer Parodie und musikalischer Wirklichkeit“

Elena Zhidkova, an der Staatsoper in „Adriana Lecouvreur“ schon gefährliche Nebenbuhlerin Anna Netrebkos, packte auch als Kundry ihre Künste aus, mit gut fundiertem Mezzo, der schon ein bisschen etwas vom weißen Licht des Kristallglas-Gralshirns inhaliert zu haben schien…

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Wiener Zeitung by Christoph Irrgeher

Staatsoper: Gergievs wechselhafter „Parsifal“

…Vorzüglich dagegen Elena Zhidkova (Kundry): Eine geradlinige Tongebung leistet im Kern ihres schattigen Timbres packende Dienste…

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Dirigent Valery Gergiev
Regie Alvis Hermanis
Kostüme Kristine Jurjane
Licht Gleb Filshtinsky
Video Ineta Sipunova
Amfortas Thomas Johannes Mayer
Gurnemanz René Pape
Parsifal Simon O`Neill
Klingsor Boaz Daniel
Kundry Elena Zhidkova
Titurel Ryan Speedo Green
1. Gralsritter Leonardo Navarro
2. Gralsritter Clemens Unterreiner
1. Knappe Svetlina Stoyanova
2. Knappe Miriam Albano
3. Knappe Michael Laurenz
4. Knappe Lukhanyo Moyake
1. Blumenmädchen/1. Gruppe Ileana Tonca
2. Blumenmädchen/1. Gruppe Olga Bezsmertna
3. Blumenmädchen/1. Gruppe Margaret Plummer
1. Blumenmädchen/2. Gruppe Maria Nazarova
2. Blumenmädchen/2. Gruppe Mariam Battistelli
3. Blumenmädchen/2. Gruppe Szilvia Vörös
Stimme von oben Bongiwe Nakani
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Orest (premiere) – Wiener Staatsoper – Orest (Reviews)

Performances on 31. March 31 (premiere) and  April, 5, 7, 10 & 13, 2019

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Bachtrack by Snapdragon

Eine beeindruckende Emanzipationsgeschichte: Trojahns Orest an der Wiener Staatsoper

…In der Partie des Orest kann man leicht glänzen, wenn man schauspielerisches Talent wie Thomas Johannes Mayer hat, und souveräne Stimmbeherrschung dazu…

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Classical Voice North America by Rebecca Schmid

Separate Stages, Two Results For Myths As Opera

…Thomas Johannes Mayer brings a full-blooded baritone and convincing air of hysteria to Orest…

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Der Opernfreund by Renate Wagner

OREST

…Und eine große Besetzung ist natürlich auch kein leerer Wahn, wobei Thomas Johannes Mayer wenig mehr zu spielen bekommt, als sich in den Seelenqualen des Orest zu wälzen (wenn er nicht gerade Helena wirklich brutal mit einer Hacke erschlägt) – dafür darf er mit seinem kraftvollen Bariton doch so einigermaßen im Rahmen dessen bleiben, was man einer Stimme auch in der modernen Oper normalerweise zumutet…

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Der Standard by Ljubiša Tošic

Ausbruch aus dem System Rache

…Ohne die exzellente, bis an die Grenzen der Selbstentäußerung vordringende vokale Darstellungskunst von Thomas James Mayer (als Orest) wäre diese Qualität wohl nicht dermaßen stark zum Vorschein gekommen. In profunder Weise verschmelzen hier Wort, Ton und Verzweiflung…

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Online Merker by Heinrich Schramm-Schiessl

OREST von Manfred Trojahn – eine Notwendigkeit? . Premiere

Thomas Johannes Mayer war ein ungemein intensiv gestaltender Orest, der auch die schwiergisten Passagen meisterte…

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Online Merker by Johannes Marksteiner

OREST von Manfred Trojahn. Premiere

…Die Titelrolle verkörperte Thomas Johannes Mayer mit unglaublichem Kraftaufwand. Seine Stimme ließ kaum Ermüdungserscheinungen erkennen, die man ihm nicht hätte verübeln können. Den von Blutrausch Besessenen spielte er durchaus glaubwürdig…

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Online Merker by Karl Masek

OREST von Manfred Trojahn. Erstaufführung im „Haus am Ring“

Thomas Johannes Mayer war ein Orest bis hin zur Selbstentäußerung in selbstquälerischer Schuldverstrickung. Er, als Bariton, muss an etlichen Stellen über die Bariton-Lage  hinausgehen. Er spielt alle Facetten des Zerrütteten, des Schuldbeladenen, schafft alle wahnwitzigen Intervalle, die mörderische Ausdruckspalette bis hin zum Schrei, bis hin zu Falsett-Tönen. Ein Rollenporträt, an absolute mentale Grenzen gehend! Auch an die Grenze des „Stimm-mordenden“! Die Hinmetzelung der „Schönen Helena“ ließ den Atem stocken – so wie die Musik plötzlich schockhaft erstarrt in ihrer gelähmten Klangflächigkeit im gefühlten Fünffach-Pianissimo, über gefühlte Minuten hinweg…

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operinwien.at by Dominik Troger

„Rettung durch Liebe?“

…Orest ist am Beginn von seinen Schuldgefühlen zerfressen (in schäbiges Gewand gekleidet wie später auch Elektra, hebt er sich in dieser Inszenierung deutlich vom „Establishment“ ab). Er monologisiert wie im Wahnsinn – und diesen „Wahnsinn“ wird er erst am Schluss los. Deshalb erfordert die Partie viel Kraft und Durchhaltevermögen, Thomas Johannes Mayer war damit ausreichend gesegnet…

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Wiener Zeitung by Judith Belfkih

Schuld wiegt schwerer als Sühne

…Thomas Johannes Mayer vokal stark als einen fahrig zerbrochenen und dumpf lodernden Vollstrecker fremden Willens anlegt…

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Conductor Michael Boder
Regie, Bühne und Licht Marco Arturo Marelli
Costumes Falk Bauer
Production assistant Steven Whiting
Assistant set designer Mario Ferrara
   
Orest Thomas Johannes Mayer
Menelaos Thomas Ebenstein
Apollo/Dionysos Daniel Johansson
Hermione Audrey Luna
Helena Laura Aikin
Elektra Evelyn Herlitzius
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La Damnation de Faust (premiere) – Niedersächsische Staatstheater Hannover (Reviews)

Premiere on Februar 16, 2019

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Die Deutsche Bühne by Melissa Korbmacher

Burn-out in der Faust Company

…Das Niedersächsische Staatsorchester unter der Leitung von Generalmusikdirektor Ivan Repušić setzt der Nüchternheit auf der Bühne großen Farbreichtum entgegen. Fausts Höllenfahrt wird zu einem hochdramatischen musikalischen Ritt durch die Unterwelt…

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Hannoversche Allgemeine Zeitung by Stefan Arndt

„Fausts Verdammnis“ an der Staatsoper Hannover

…Aus dem Orchestergraben tönt die Himmelfahrt dafür umso beeindruckender: In seiner letzten Premiere als Generalmusikdirektor in Hannover verwandelt Ivan Repusic den Schluss des Stückes in einen frühen Feuerzauber. Ansonsten legt der Dirigent höchsten Wert auf Zurückhaltung. Er lässt die Musiker des Staatsorchesters, die auch solistisch etwa an Bratsche und Englischhorn glänzen, die reichen Klangfarben der Partitur sehr sorgfältig und kammermusikalisch auf Hochglanz polieren. Die Möglichkeit zur Überwältigung, die immer auch in dieser Musik steckt, spart er sich bis zum Finale auf…

 

Neue Presse by Henning Queren

Online Musik Magazin by Bernd Stopka

Höllenfahrt im Büro

…Da greift auch Hannovers GMD Ivan Repušić in die Vollen und lässt die Musik, nach einem etwas verhaltenem Beginn, schwelgen und blühen. Das Orchester ist bestens disponiert, ebenso die wohleinstudierten Chöre, die ihre große und herausfordernde Aufgabe mit Bravour bewältigen…

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Musikalische Leitung Ivan Repušić
Inszenierung und Videokonzept Marie-Eve Signeyrole
Bühne Fabien Teigné
Kostüme Yashi
Choreographie Julie Compans
Licht Sascha Zauner
Videorealisation Marie-Eve Signeyrole, Baptiste Klein
Choreinstudierung Lorenzo Da Rio
Leitung Kinderchor Heide Müller
Dramaturgie Klaus Angermann, Simon Hatab
Faust Eric Laporte
Marguerite Monika Walerowicz
Méphistophélès Shavleg Armasi
Brander Daniel Eggert
Mutter Oppenheim Kerstin Schweers
Chor Extrachor und Kinderchor der Staatsoper Hannover
Niedersächsisches Staatsorchester Hannover
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Babylon (premiere) – Staatsoper Unter den Linden (Reviews)

Performances on March 9 (premiere) 11, 20, 22 & 24, 2019.

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Berliner Morgenpost by Martina Helmig

Diesem „Babylon“ fehlt die Vielfalt

…Susanne Elmark verkörpert sie nicht nur im feuerroten Kleid, sondern auch mit flammendem und verführerischen Gesang…

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BR-online by Uwe Friedrich

Zäher Mythen-Mischmasch

…Mojca Erdmanns Seele und Susanne Elmarks Inanna leuchten mühelos über den Orchesterwogen…

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Der Tagesspiegel by Udo Badelt

Die Stadt braucht ein Update

…Susanne Elmark in lüsternem roten Kleid und Stiefeln eine kernige Innana…

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EL Pais by Luis Gago

Una ópera siete veces genial

…Susanne Elmark, la Marie que pudimos admirar en el estreno de Die Soldaten en Madrid, compuso una Inanna sensual, vitalista, emotiva y creíble en su doble faceta de tentadora y salvadora de Tammu (en una clara inversión del mito de Orfeo y Eurídice)…

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Frankfurter Allgemeine Zeitung by Gerald Felber

Dröhnender Bedeutungssound

…dank Susanne Elmarks leidenschaftlich-abgründiger Gestaltung auch stimmlich erfolgreicher bleibt…

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Los Angeles Times by Mark Swed

Operas in Berlin and Hamburg go Babylonian, with Trump and an immigration crisis

…An inspired cast — highlighted by Susanne Elmark (Inanna),…

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Neue Musikzeitung by Peter P. Pachl

Alle sieben Jahre: „Babylon“-Uraufführung von Jörg Widmann: Neufassung an der Staatsoper Unter den Linden

…Susanne Elkmark als vielfältige sinnlich berückende Inanna…

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Neue Zürcher Zeitung by Eleonore Büning

Völkerverständigung kann so einfach sein! Jörg Widmanns und Peter Sloterdijk haben ihr «Babylon» neu gefasst

…Susanne Elmark überzeugt als schwärmerisch-lustvolle «Inanna»…

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Online Musik Magazin by Christoph Wurzel

Babylon

…von Susanne Elmark in großer Ausdrucksbreite gesungen, zwischen sirenenhaft lockend, lyrisch innig und gegenüber dem Tod entschlossen und unwiderstehlich…

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Operagazet by Daniela Debus

Babylon – eine Idee von Völkerverständigung

…Die dänische Koloratursopranistin Susanne Elmark meistert ihre schwierige Partie der Inanna über den ganzen Abend leuchtend und mühelos…

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Operapoint by Zenner

Babylon – Berlin, Staatsoper

…Sämtliche weibliche Hauptpartien – Susanne Elmark (Inanna), Mojca Erdmann (die Seele) und Marina Prudenskaya – leisten Außerordentliches…

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Platea Magazine by Alejandro Martínez

Jorg Widmann estrena una nueva versión de su “Babylon” en la Staatsoper de Berlín

…Lo mejor de la función estuvo en los artistas que la protagonizaron. Seductora e intensa la Inanna de Susane Elmark, a quien habíamos escuchado una vívida Marie en los Soldaten de Madrid…

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Seen and Heard by José M. Irurzun

Widmann’s Babylon Arrives in Berlin but Without Barenboim

…In the vocal cast, the best showing came from the two most important women in the opera: Inanna, the love of Tammu, and the singer who represents the Soul. Soprano Susanne Elmark was remarkable as Inanna, which is not an easy part to sing due to the complicated tessitura…

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Süddeutsche Zeitung by Wolfgang Schreiber

Völker, lebt gefährlich!

…Sie ist die lustvoll herrschende Frauenfigur des Stücks und erfährt durch Susanne Elmarks mächtigen Sopran schillernde, durchdringende Präsenz…

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taz by Niklaus Hablützel

Männer, die sich wichtig nehmen

…Auch Susanne Elmark singt sehr gut, variabel angepasst an das Leben einer religiösen Sexarbeiterin, das sicher auch nicht leicht ist…
 
musical director Christopher Ward
Director Andreas Kriegenburg
Set Design Harald Thor
Costumes Tanja Hofmann
Choreography Zenta Haerter
Video Robert Pflanz
Light Olaf Freese
electronics Gilbert Nouno
Chorus Master Martin Wright, Anna Milukowa
Dramaturgy Roman Raeger
Singer
 
Inanna Susanne Elmark
The soul Mojca Erdmann
Tammu Charles Workman
the priest king John Tomlinson
The death Otto Katzameier
The Euphrates Marina Prudenskaya
The Scorpion Human Andrew Watts
A priest Florian Hoffmann
Ezechiel Felix von Manteuffel
Ein Schreiber David Oštrek
Erster Pförtner zur Unterwelt David Oštrek
Zweiter Pförtner zur Unterwelt Giorgi Mtchedlishvili
Septette Sarah Aristidou , Samantha Britt , Corinna Scheurle , Linard Vrielink , Matthew Peña , Jaka Mihelač , Jakob Ahles , Anna Malesza , Katharina Kammerloher , Rowan Hellier , Alexandra Ionis , Noriyuki Sawabu , Giorgi Mtchedlishvili , David Oštrek
The Herald, A Child Arne Niermann
Zwei Kinder Jakob Ruess, Noah Schurz
Staatsopernchor
Staatskapelle Berlin
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Rusalka – Opéra national de Paris (Reviews)

Performances on January 29 and on February 1, 4, 7, 10 & 13, 2019.

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atlantico by Dominique Poncet

“Rusalka” d’Antonin Dvorak : l’univers de Dvorak, ce n’est pas que le “Nouveau Monde” et les “Danses Slaves”!

…Quant au baryton Thomas Johannes Mayer, qui  interprète le père de Rusalka, on lui doit le moment le plus poignant de la soirée, celui où il chante « Pauvre, pauvre Rusalka »…

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Avant-Scène Opéra by Floriane Goubault

Rusalka

…Thomas Johannes Mayer est sûrement celui dont l’interprétation est la plus aboutie : il est parfait dans son rôle d’Esprit du lac, père protecteur inquiet pour sa fille qu’il voit courir à sa perte. Vocalement, le baryton s’impose par sa voix puissante et chaude…

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Avant-Scène Opéra by Floriane Goubault

Rusalka

…Thomas Johannes Mayer est sûrement celui dont l’interprétation est la plus aboutie : il est parfait dans son rôle d’Esprit du lac, père protecteur inquiet pour sa fille qu’il voit courir à sa perte. Vocalement, le baryton s’impose par sa voix puissante et chaude…

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Opera Gazet (Dutch) by Olivier Keegel

Rusalka in Parijs – fraai en beklemmend

…terwijl de wendbare bariton van Thomas Johannes Mayer vooral in de fraaie a-capella passages bewees dat hij toch tot de fine fleur der mondiale Watergeesten behoort…

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Opera Online by Laurent Vilarem

Rusalka à l’Opéra Bastille : le sacre de Susanna Mälkki

…Jezibaba et Esprit du Lac de luxe, Michelle DeYoung et Thomas Johannes Mayer peaufinent avec beaucoup d’élégance et de métier leur personnage…

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Opera World (Spanish) by Rebeca Blanco Prim

La Rusalka de Carsen vuelve a la escena parisina

…El barítono Thomas Johannes Mayer representa a Ondine, el padre de Rusalka, que ya apareciera en el primer acto, pero que en éste escucha y pena las desgracias de su hija transmitiéndonos un profundo pesar con sus graves redondos y su intensa y sobrecogedora interpretación mientras repite sin cesar “¡Pobre, Pobre Rusalka!”…

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ResMusica by Jean-Luc Clairet

À Bastille, intelligence et esthétisme de Rusalka par Robert Carsen

…L’Ondin clair de Thomas Johannes Mayer inscrit sa silhouette wagnérienne stylée dans cet environnement vocal où s’ébattent Andreea Soare, Emanuela Pascu et Elodie Méchain, parfaites Filles du Rhin de Dvořák, où l’on distingue l’aplomb de Jeanne Ireland en Garçon de cuisine, du Garde forestier de Tomasz Kumięga ainsi que du Chasseur off de Danylo Matviienko, toutes interventions essentielles…

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toutelaculture.com by Paul Fourier

La pure Rusalka nous enchante de nouveau à l’Opéra de Paris

…Le reste de la distribution est à la hauteur de l’excellence, qu’il s’agisse de l’Esprit du lac de Thomas Johannes Mayer, des trois nymphes de Andreea Soare, Emanuela Pascu et Élodie Méchain ou du garde et du garçon de cuisine de Tomasz Kumiega et de Jeanne Ireland…

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Conductor Susanna Mälkki
Director and Lighting Robert Carsen
Designs Michael Levine
Lighting Peter van Praet
Choreography Philippe Giraudeau
Prince Klaus Florian Vogt
Foreign Princess Karita Mattila
Rusalka Camilla Nylund
Vodník Thomas Johannes Mayer
Ježibaba Michelle DeYoung
Huntsman’s Voice Danylo Matviienko
Kitchen Boy Jeanne Ireland
Nymphs Andreea Soare, Emanuela Pascu, Élodie Méchain
Gamekeeper Tomasz Kumiega
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Deutsche Oper am Rhein (premiere) – The Bat (Reviews)

Performances on the 8th (premiere) 13, 15, 17, 20, 23, 25 and 29 December 2018.

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Der Opernfreund by Markus Lamers

Humor ist eine Frage des Geschmacks

…Die Duisburger Philharmoniker spielen unter der Leitung des gebürtigen Duisburgers Benjamin Reiners die Operette wie man es sich wünscht. Hier dürfen sich die Kieler Opernfreunde in der kommenden Spielzeit auf einen sehr talentierten Generalmusikdirektor freuen…

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Online Musik Magazin by Stefan Schmöe

Die Putze findet diese Party ziemlich mega

…Dirigent Benjamin Reiners hat mit den guten Duisburger Sinfonikern sehr genau gearbeitet; die Interpretation ist kammermusikalisch klar und von großer Delikatesse, wofür Reiners zu Recht bejubelt wird…

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Westfälische Rundschau by Lars von der Gönna

Duisburger Publikum feiert Premiere der Operette „Fledermaus“

…Der Lorbeer in Gold aber gebührt Duisburgs Philharmonikern. Wie dieses Orchester der Partitur geradezu pyrotechnisch Leben einhaucht, wie delikat es Rausch und Kater auskostet, das ist unter Benjamin Reiners’ Dirigat die reine Wonne…

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Musikalische Leitung  Benjamin Reiners
Regie Axel Köhler
Bühne und Kostüme Frank Philipp Schlößmann
Choreographie Mirko Mahr
Licht Volker Weinhart
Chor Patrick Francis Chestnut
Choreographische Assistenz Ewa Bienkowska
Dramaturgie Hella Bartnig
Gabriel von Eisenstein Norbert Ernst
Rosalinde Anke Krabbe
Gefängnisdirektor Frank Thorsten Grümbel
Prinz Orlofsky Maria Boiko
Alfred Ovidiu Purcel
Dr. Falke Kay Stiefermann
Dr. Blind Florian Simson
Adele Heidi Elisabeth Meier
Ida Birte Hopstein
Frosch Wolfgang Reinbacher
Tänzeri Amanda Cruz-Portuondo, Ewa Bienkowska, Tamara Gigauri, Sofia Klein-Herrero, Anna Pawlowa-Lichtenwald, Chin-A Hwang, Marina Aikaterini Rouka, Chiara Jovy
Orchester Duisburger Philharmoniker
Chor 
Chor der Deutschen Oper am Rhein
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Der Ring des Nibelungen – Royal Opera House Covent Garden (Reviews)

Reviews on performances at:
SIEGFRIED: September 29, October 7, 21 and 31, 2018
GÖTTERDÄMMERUNG: October 1, 9, 24 and November 2, 2018

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Bachtrack by David Karlin (Siegfried)

A fantastic tale, an outstanding cast: Siegfried at the Royal Opera

…Who would choose to be Siegfried to Stemme’s Brünnhilde? To spend five hours forging swords, slaying dragons, disposing of evil dwarves and disarming gods, all at the highest level of vocal exertion, only to be forced to compete with someone who has just woken up and given out a powerhouse performance like that? The answer: Stefan Vinke, who didn’t seem remotely fazed. For most tenors, Siegfried is a brattish teenager, an oafish braggart whose superhuman strength is matched to the brain of a newt. Many simply won’t touch the role (apart from anything else, the sustained high tessitura is punishing). But Vinke clearly loves the role: he bounds about the stage, radiating youthful exuberance and enthusiasm to a point that you can’t help but find him endearing. And the voice is unforced, blithely lilting its way through high powered passages as if this were the easiest thing in the world. The sword forging scene was one of the most powerful passages of opera I’ve ever seen, Vinke’s exuberance blending with staggeringly high octane stuff from the orchestra. Audience members could be seen punching the air at the hammer blows…

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Bachtrack by David Karlin (Götterdämmerung))

Milling’s powerful Hagen drives a dramatic Royal Opera Götterdämmerung

…Brünnhilde has clearly taught Siegfried some manners during their time on the rock, since the Stefan Vinke who sets off down the Rhine has gained a degree of gravitas and become almost cultured – I think I liked him better as a boisterous teenager…

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Das Opernglas by M. Lehnert

Der Ring des Nibelungen

…Das konnte auch Tausendsassa Siegfried alias Stefan Vinke. Der deutsche Tenor „schmiss den Laden“, war bestens disponiert und zog bereits in seinem ersten Akt alle Register einer mühelosen und nuancierten Heldentenorkunst. Er war in dem von der Inszenierung das Märchenhafte sehr poetisch betonenden zweiten Aufzug der Sympathieträger schlechthin. Übermütig dann sogar das Schlussduett im dritten: ein frühes Küsschen für die etwas apathisch und bemüht agierende Brünnhilde und den Schlusston hoch punktiert und anständig lange gehalten zeigte zumindest er, was in ihm und der Partie steckte. Der anschließende einzige Solovorhang der Tetralogie stellte Vinke den Mittelpunkt der größten Ovationen an allen vier Abenden…

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Evening Standard by Barry Millington

Siegfried/Götterdämmerung review: Dramatic detail gives greater force to the music

…Highlights of the third opera include the subtle delineation of the relationship between the young Siegfried (Stefan Vinke, who sings the role more intelligently than ever) and his foster-father, Mime (the excellent Gerhard Siegel), and the many comic touches…

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Express by William Hartston

Opera review: Wagner’s Ring – Fifteen hours of glorious music

…German tenor Stefan Vinke is superb as the hero Siegfried…

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Music OMH by Sam Smith

Siegfried @ Royal Opera House, London

…The interaction between Stefan Vinke’s Siegfried and Gerhard Siegel’s Mime is aided by the fact that both also played their parts in the previous revival in 2012. There is, for example, a wonderful moment when Siegfried in between his hammer blows to forge Nothung leans over to strike the lid of a container that Mime needs opening in order to prepare his brew. The various tools that lie around help to show how Siegfried is entirely re-forging the sword, as simply fixing it is as impossible as the gods retaining power by patching up the world as it currently exists. However, this point is undermined by Siegfried putting a hose to the plane to obtain fuel for the fire that he needs, because this implies that he is drawing from the gods in his endeavours.

Siegel, who has played Mime in this production since day one, is on top form, as is Vinke whose voice demonstrates almost superhuman levels of robustness and consistency over such a big sing…

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Opera Today by Marc Bridle

Covent Garden: Wagner’s Siegfried, magnificent but elusive

…Stefan Vinke’s Siegfried is simply peerless. Casting Siegfried is always a problem but Vinke has everything you could ask for in a great Siegfried. Certainly, when I heard him take on the part early in his career there were times you felt he lacked the stamina to see it through; that is unquestionably not the case today. That he had such reserves of power to give with Stemme such an overwhelming final duet was remarkable. So much of Siegfried lies in the higher part of the voice that it’s easy for a tenor to become lazy but Vinke has a laser-sharp power to his upper range which enables him to sustain a note effortlessly. Nothing felt clipped; you didn’t feel that there were any shortcuts. There is also beautiful clarity and tonal richness to this voice as well – it’s honeyed, golden, entirely even for a Wagner tenor. I think I’d be hard pressed to hear a better performance of Siegfried from anyone else than the one we got here…

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The Spectator by Richard Bratby

I genuinely liked Siegfried – which almost never happens: Royal Opera’s Ring cycle reviewed

…That might have had something to do with Stefan Vinke in the title role, and if there’s one performance to take away from this cycle it’d be his: no Teutonic he-man, but an awkward, impulsive boy who — in an eerily tender moment with Mime (Gerhard Siegel) — was innocent enough to reveal his own vulnerability. He’s genuinely likeable. Vinke’s playful banter with the Woodbird (Heather Engebretson) prompted unforced laughter from the audience.

The effect is transformative. This Siegfried really is the ‘laughing hero’; the ‘bright-eyed youth’ that Wagner imagined, and who we almost never get. Does it matter that he doesn’t sound like a conventional Heldentenor? Vinke’s dusky middle-register could certainly open out when required. The point was that you didn’t need this compassionate Siegfried to be belting away the whole time. His appeal to Brünnhilde and the ease with which he was destroyed by the Gibichungs made equal dramatic sense. ‘I will only be happy when the person who gets the loudest applause is the person who has acted best, who has shown the character in the truest way, not the person with the best voice,’ said Warner, quoting Wagner, back when this production was fresh. As Wotan says, today you have seen it happen…

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What’s on Stage by Mark Valencia

Review: Siegfried (Royal Opera House)

Episode three of Wagner’s Der Ring des Nibelungen at Covent Garden

…Stefan Vinke shoulders the prodigious title role with an assurance born of long experience. The German Heldentenor has sung 100 Siegfrieds in little more than decade, yet his voice is still in prime condition even though he carries the lengthy drama on his shoulders. His relationship with the fragile, stratospheric Woodbird of Heather Engebretson is an especially touching partnership of opposites…

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Cast (Siegfried)
Director Keith Warner
Set designer Stefanos Lazaridis
Costume designer Marie-Jeanne Lecca
Lighting designer Wolfgang Göbbel
Original movement director Claire Glaskin
Video designers Mic Pool and Dick Straker
Associate set designer Matthew Deely
 
Conductor Antonio Pappano
Siegfried Stefan Vinke
Brünnhilde Nina Stemme
Mime Gerhard Siegel
Wanderer John Lundgren
Alberich Johannes Martin Kränzle
Fafner Brindley Sherratt
Erda Wiebke Lehmkuhl
Woodbird Heather Engebretson
Orchestra of the Royal Opera House
 
Cast (Götterdämmerung)
Conductor Antonio Pappano
Siegfried Stefan Vinke
Brünnhilde Nina Stemme
Gunther Markus Butter
Hagen Stephen Milling
Gutrune Emily Magee
Waltraute Karen Cargill
Alberich Johannes Martin Kränzle
First Norn Claudia Huckle
Second Norn Irmgard Vilsmaier
Third Norn Lise Davidsen
Woglinde Lauren Fagan
Wellgunde Christina Bock
Flosshilde Angela Simkin
Royal Opera Chorus
Orchestra of the Royal Opera House
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Die Gezeichneten (premiere) – Opernhaus Zürich (reviews)

Performances on September, 23rd (premiere), 26th and 2nd, 9th, 12th, 17th, 20th and 23rd of October 2018

Here are the most relevant quotes from reviews in the German and international press.
This selection does not claim to be complete.

Aargauer Zeitung by Sibylle Ehrismann

Das Drama des hässlichen Mannes

…Thomas Johannes Mayer überzeugt als Tamare mit Schalk und agiler Stimme…

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Bachtrack by Sarah Batschelet

A florid perversity: Barrie Kosky fires up Die Gezeichneten in Zurich

…Thomas Johannes Mayer was as steady of voice as he ably portrayed the perfect combination of pompous youth and heartless noble…

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concerti.de by Joachim Lange

Gekühlte Leidenschaft

…Das auch vokal überzeugendste Porträt gelingt Thomas Johannes Mayer. Er vermittelt die Anziehungskraft seines Tamare auf Carlotta nicht durch vokale Kraftmeierei, sondern setzt auf die Verführung vokaler Eleganz…

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Das Opernglas by W. Kutzschbach

Die Gezeichneten

…Das diesbezüglich deutschsprachige Sänger Vorteile für sich verbuchen können, zeigte sich bei Thomas Johannes Mayer als Tamare, der mit vorbildlicher Diktion und verführerisch geschmeidigem Bariton nebst der blendenden, an Mandryka erinnernden Erscheinung ein überzeugendes Rollenporträt lieferte…

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Deutschlandfunk by Elisabeth Richter

Schrekers “Die Gezeichneten” ohne Sadomaso

…Auch die etwas kleineren Partien waren hervorragend besetzt, etwa der Liebhaber Tamare mit dem Bariton Thomas Johannes Mayer…

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nmz – neue musikzeitung by Peter P. Pachl

Ableitung der Ableitung: Franz Schrekers „Die Gezeichneten“ an der Oper Zürich

…Derartige Mängel nicht zu konstatieren sind bei dem Wagner-erfahrenen Bariton Thomas Johannes Mayer, der den Kraftmenschen Tamare kraftvoll gestaltet…

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Online Musik Magazin by Roberto Becker

Nicht immer ist weniger mehr

…Thomas Johannes Mayer liefert jedoch die überzeugendste Leistung des mit seiner vokalen Gestaltung des Machos Tamare…

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OPER AKTUELL by Kaspar Sannemann

Zürich: DIE GEZEICHNETEN, 23.09.2018

…Die von der Gesangslinie her am angenehmsten das Ohr treffende Partie ist die des Womanizers Graf Vitelozza Tamare, welchen Thomas Johannes Mayer mit seinem sauber und wunderschön phrasierenden Bariton mit markanter Autorität und gehörigem Selbstbewusstsein sang…

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Operalounge.de by Samuel Zinsli

Klinische Kühle

…Grandios Thomas J. Mayer als Alvianos Gegenspieler Tamare (bizarrerweise in der Zürcher Produktion stets mit Vornamen Vitelozza statt Vitelozzo genannt, mündlich wie schriftlich) – den rücksichtslosen, kraftstrotzenden Lebemann mit dem Motto „Die Schönheit sei Beute des Starken“ glaubt man ihm unverzüglich, die Faszination einer solchen Gestalt, die fundamental uninteressiert an dem ist, was andere wollen, kann er glänzend vermitteln. Das packende, in manchen Färbungen auch etwas knorrige Timbre und die veristischen Mittel seines potenten Baritons (inclusive sprachlicher Gestaltung) setzt er optimal ein und spart sich Blicke hinter die Fassade in doch auch vorhandene Unsicherheiten bis zuletzt auf, fabelhaft…

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Opernmagazin by Marco Stücklin

VERSTEINERTE LUST – Franz Schrekers „Die Gezeichneten“ begeistert im Opernhaus Zürich

…Graf Tamare wird vom Bariton Thomas Johannes Mayer mit viel Einsatz und starker Stimme als Macho gespielt. Der Kontrast zu Salvago könnte nicht grösser sein und in den gemeinsamen Szenen findet dieser Kampf um Carlotta seinen Höhepunkt…

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Opernwelt by Peter Hagmann

Zugespitzt

…denn seine Carlotta hat sich dem Übermann Tamare (in jeder Hinsicht blendend: Thomas Johannes Mayer) hingegeben…

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Tages-Anzeiger by Susanne Kübler

Nüchterner Rausch

…Auch Thomas Johannes Mayer darf seinen Bariton strahlen lassen: Als Tamare ist er der Sieger in der Geschichte (oder vielleicht auch nur Alvianos Albtraum)…

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Musical director Vladimir Jurowski
Producer Barrie Kosky
Stage design Rufus Didwiszus
Costumes Klaus Bruns
Lighting designer Franck Evin
Choir director Janko Kastelic
Dramaturgy Kathrin Brunner
   
Herzog Antoniotto Adorno / Der Capitaneo di giustizia Christopher Purves
Graf Andrae Vitelozza Tamare Thomas Johannes Mayer
Lodovico Nardi, Podestà der Stadt Genua Albert Pesendorfer
Carlotta Nardi, seine Tochter Catherine Naglestad
Alviano Salvago John Daszak
Guidobald Usodimare Paul Curievici
Menaldo Negroni Iain Milne
Michelotto Cibo Oliver Widmer
Gonsalvo Fieschi Cheyne Davidson
Julian Pinelli Ildo Song
Paolo Calvi Ruben Drole
Diener Jungrae Noah Kim
Ein Jüngling Thobela Ntshanyana
Ein Mädchen Sen Guo
Erster Senator Nathan Haller
Zweiter Senator Dean Murphy
Dritter Senator Alexander Kiechle
Philharmonia Zürich
Chor der Oper Zürich
Statistenverein am Opernhaus Zürich
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Parsifal – Bayreuth Festival (Reviews)

Performances on July 26, August 1, 8, 14, 19 and 25, 2018

Here are the most relevant quotes from reviews in the German and international press.
This selection does not claim to be complete.

BR Klassik by Antonia Goldhammer

Ein Hoch auf die Werkstatt Bayreuth

…Einen leidenden, gebrochenen, aber endlich auch wütenden Amfortas singt Thomas J. Mayer…

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Classical Voice North America by James L. Paulk

Parsifal

…Thomas J. Mayer’s lustrous voice was ideal for Amfortas, a role he portrayed with dignity…

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Der Opernfreund by Frank Piontek

PARSIFAL

…Thomas J. Mayer wirkt auch deshalb stark, weil er das Leiden des Amfortas exzessiv und stimmkontrolliert aussingt. Seine hochdramatischen „Erbarmen“-Rufe packen schlicht und einfach den Hörer im Innersten…

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Frankfurter Allgemeine Zeitung by Jan Brachmann

Das Hässliche abgewaschen

…Sie [Die Textverständlichkeit] ist dagegen geradezu brillant bei Derek Welton als erbarmungslosem Zauberer Klingsor, auch bei Thomas J. Mayer als Amfortas, der sich hier mit äußerster Aggressivität der Zumutungen durch die mönchische Ritterschaft erwehren muss…

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Hundert11 – Konzertgänger in Berlin by Albrecht Selge

Parsifal in Bayreuth

Thomas J. Mayer ist ein Gralskönig von eindrucksvollem Format, den ersten Aufzug möchte man in Amfortas umtaufen…

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Limelight by Paul Selar

PARSIFAL

…Appearing in Acts I and III as the ruler of the Grail monks, German Thomas J. Mayer brought compelling burnished and bronzed baritone depth with soul-searching dignity to a figure who deems himself unworthy and agonises through a powerfully ritualised Christ-like ‘crucifixion’…

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Mark Ronan’s Theatre Reviews

Parsifal, Bayreuth Festival, Bayreuther Festspiele, July 2018

…with Thomas J. Mayer a strongly sung Amfortas, who appears silently in the Act 2 of this production as a prisoner in Klingsor’s realm, unable to withstand the wiles of Kundry…

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Online Musik Magazin by Ursula Decker-Bönnigerl

Mittelalterliche Passion

…Stark die Charakterisierung des Amfortas – grandios gesungen und gespielt von Thomas J. Mayer. Wie er den leidenden, gebrochenen Menschen darstellt und zugleich eindrücklich, mit klangschönem, farblich schillerndem Timbre um Erlösung fleht,…

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Seen and Heard by Jim Pritchard

Bychkov’s Intense and Dramatic Bayreuth Parsifal Puts a Stranglehold on the Senses

…In another role debut Thomas J. Mayer was more at ease vocally as Amfortas than recently as Telramund at Covent Garden and his great cry of ‘Erbarmen!’ was every bit as heartfelt and harrowing as it must be to elicit our compassion for his character’s suffering…

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Wiener Zeitung by Joachim Lange

Viel Licht

…Ein ebensolcher Glücksfall ist die Hügel-Wanderschaft des deutschen Baritons Thomas Johannes Mayer vom Telramund über den Holländer und Wanderer zum leidenden Graskönig Amfortas. Den rückt er jetzt mit aller Empathie stimmlich eindrucksvoll (in dieser Inszenierung ja auch mit vollem Körpereinsatz) ins rechte Licht…

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Conductor Semyon Bychkov
Director Uwe Eric Laufenberg
Stage design Gisbert Jäkel
Costumes Jessica Karge
Lighting Reinhard Traub
Video Gérard Naziri
Chorus Master Eberhard Friedrich
Dramaturgy Richard Lorber
   
Amfortas Thomas J. Mayer
Gurnemanz Günther Groissböck
Parsifal Andreas Schager
Klingsor Derek Welton
Kundry Elena Pankratova
Titurel Tobias Kehrer
1. Gralsritter Tansel Akzeybek
2. Gralsritter Timo Riihonen
1. Knappe Alexandra Steiner
2. Knappe Mareike Morr
3. Knappe Paul Kaufmann
4. Knappe Stefan Heibach
Klingsors Zaubermädchen Ji Yoon
Katharina Persicke
Bele Kumberger
Alexandra Steiner
Mareike Morr
Sophie Rennert
Eine Altstimme Wiebke Lehmkuhl
Chor der Bayreuther Festspiele
Orchester der Bayreuther Festspiele
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The Flying Dutchman – Bayreuth Festival (Reviews)

Performances on July 30, August 3, 7, 12, 22. and 26, 2018

Here are the most relevant quotes from reviews in the German and international press.
This selection does not claim to be complete.

Der neue Merker by Christian Konz

BAYREUTH/ Festspiele: DER FLIEGENDE HOLLÄNDER

…Beim Sängerensemble ragen fast mehr die Comprimari heraus, und die Palme gebührt ohne Zweifel dem Erik, den TOMISLAV MUZEK hochemotional, belkantesk und mit subtil- perfekter Diktion zur Hauptrolle macht. Ein Tenor mit Strahlkraft in der Höhe, eleganter Phrasierung und großer Musikalität…

 

Opera World  by Luc Roger

Reprise à Bayreuth du Hollandais volant dans la mise en scène de Jan Philipp Gloger

…Tomislav Mužek, un des meilleurs interprètes de la soirée, revêt les habits d’Eric représenté ici comme l’ homme d’entretien de la fabrique de ventilateurs armé d’un pistolet à silicone, dans ce rôle qui est sa meilleure carte de visite…

Online Merker by Friedeon Rosèn

BAYREUTH/ Festspiele: DER FLIEGENDE HOLLÄNDER

…Für den Eric bringt Tomislav Muzek einen guten lyrischen Tenor ein, Die Arie und die Cavatine geraten vom Feinsten…

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NMZ by Peter P. Pachl

Eriks leerer Geldbeutel – „Der fliegende Holländer“ bei den Bayreuther Festspielen

…Stimmlich und darstellerisch exzellent verkörpert der angenehm heldenhafte Tenor den mit Klebepistole agierenden Underdog, der nunmehr sein „Leiden“ drastisch auf seinen permanent leeren Geldbeutel bezieht…

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mittelbayerische.de by Micahela Schabel

Wagners Oper ohne jeglichen Zauber

…der kroatische Tenor Tomislav Muzek als Erik macht die mitreißende Emotionalität Wagners hörbar. Sehr lyrisch interpretiert entfaltet sich hier Gefühl, wie man sich das von einer Wagner-Oper erwartet…

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klassig-begeistert by Andreas Schmidt

Ein Tenor und der Chor zeigen, wo der Hammer hängt

…Tomislav Mužeks kultivierter Gesang war sehr angenehm zu hören, und das nicht nur wegen der Seltenheit seines Stimmfaches (ein lyrischer Tenor) in Wagner’schen Opern. Er überzeugte als Erik im Hausmeister-Kittel in allen Lagen. Sein Timbre ist einzigartig, seine Strahlkraft enorm. „Die innere Zerrissenheit, das ohnmächtige Kämpfen um Sentas Liebe und die Verzweiflung über das langsame, unaufhaltsame Entgleiten dieser macht er nachfühlbar“, schreibt BR Klassik trefflich…

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Classicagenda by Cinzia Rota

Le hollandais volant à Bayreuth, capitaine sans navire et sans mer

…et de l’Erik extrêmement convaincant de Tomislav Mužek on retient le timbre touchant et le phrasé moelleux. L’expression sincère de ses sentiments pour Senta est l’un des rares moments émouvants de la soirée, grâce également à un orchestre engagé…

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BR Klassik by Maximilian Maier

“Der Fliegende Holländer” bei den Bayreuther Festspielen

…Tomislav Muzek überzeugt als Erik, hier im Hausmeister-Kittel. Die innere Zerrissenheit, das ohnmächtige Kämpfen um Sentas Liebe und die Verzweiflung über das langsame, unaufhaltsame Entgleiten dieser macht er nachfühlbar. Seine Szenen sind die einzigen an diesem Abend, die bewegen…

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Arcimboldis World by Adrian Thomas Mai

Der Fliegende Holländer – Bayreuther Festspiele 03.08.2018

…Herausragend – auch in diesem Jahr – der zur Hauptrolle mutierende Erik von Tomislav Muzek, ihn wünscht man baldigst in einer grossen Partie zu sehen/hören – was für eine tolle Stimme!…

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Conductor Axel Kober
Director Jan Philipp Gloger
Stage design Christof Hetzer
Lighting Urs Schönebaum
Dramaturgy Sophie Becker
Video Martin Eidenberger
Chorus Master Eberhard Friedrich
   
Holländer Greer Grimsley (I. V) / John Lundgren (II, III, IV, VI)
Daland Peter Rose
Senta Ricarda Merbeth
Erik Tomislav Mužek
Mary Christa Mayer
Steuermann Rainer Trost
Chor der Bayreuther Festspiele
Orchester der Bayreuther Festspiele
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Lohengrin (Premiere) – Bayreuth Festival (Reviews)

Performances on July 25, 29, August 2, 6 and 10, 2018.

Here are the most relevant quotes from reviews in the German and international press.
This selection does not claim to be complete.

Wiener Zeitung by Jochim Lange

Wer hat Angst vorm grünen Mann

…Anja Harteros ist nach wie vor eine erstklassige Elsa…

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The Opera Critic by Tony Cooper

An electrically-charged production that sparked the imagination

…Elsa (admirably sung and acted by German soprano, Anja Harteros, also making her Bayreuth début)…

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Platea Magazine by Alejandro Matínez

…Temperamental, nada apocada, convenció la Elsa de Anja Harteros, cantada con iguales arrojo y lirismo, al parecer mucho más entonada que en la première…En sus intervenciones del segundo y tercer acto, en sendos dúos con Ortrud y Lohengrin, logró momentos de una belleza extraordinaria recurriendo a una media voz perfectamente administrada…

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Online Merker by Friedeon Rosén

BAYREUTH/ Festspiele: LOHENGRIN

…Ein großer „Wurf“ ist auch Anja Harteros /Elsa, wobei ihre Stimme insgesamt etwas zu schwer für die Rolle erscheint. was sich auch manchmal im suboptimalen Registerausgleich zeigt. Aber sie wirkt sehr ausdrucksvoll auch im Kontrast zu Waltraud Meier, die mehr auf Linie zu phrasieren scheint. Dagegen ist ihr Spiel eher mädchenhaft wirkend, trotz Grauperücke bei immerglutvollem und passionalem Gesang…

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Online Merker by Alexander Walther

Elektrizität geht durch Mark und Bein.

…Anja Harteros ist eine Elsa von großem Format, die die leidenschaftlichen melodischen Höhenflüge ihrer Partie in allen Nuancen voll auskostet…

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NZZ by Christian Wildhagen

Bayreuther Festspiele: Da flieht Elsa lieber mit Horn und Ring

…Beczała durchläuft damit eine ähnliche vokale Entwicklung, wie sie Anja Harteros bei ihrem Hügel-Debüt gestalterisch wohl bewusst verfolgt: Sie singt die Elsa anfangs mit einer eigenartig herben, etwas brüchigen Mädchenstimme und lässt die sprichwörtliche dumme Gans, der man das Fragen verbot, erst im Brautgemach zur selbstbewussten Frau erblühen. Erst hier, im dritten Akt, wird sie glaubhaft zu einer Erkennenden, die bewusst aus ihrer klischierten Rolle tritt und so diesmal sogar das Ende überleben darf. Das krude Geschehen durchschauend, sucht sie mit Ring und Horn im orangefarbenen Tornister schleunigst das Weite…

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NMZ by Peter P. Pachl

Zeitenwende – „Lohengrin“ bei den Bayreuther Festspielen

…Anja Harteros, insbesondere an der Bayerischen Staatsoper gefeiert, verströmt Wohllaut für Elsa,…

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Neues Deutschland by Robert Becker

Klang und Rauch

…die wunderbare Anja Harteros als selbstbewusste, personifizierte Unschuld…

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Neue Presse by Henning Queren

Luzerner Zeitung by Tobias Gerosa

In Bayreuth lassen die Darsteller keine Wünsche offen

…Anja Harteros singt diese beseelt und wie wenn dies das einfachste der Welt wäre…

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Limelight by Paul Selar

LOHENGRIN

…And Elsa, elegantly sung by much-loved German soprano Anja Harteros, exudes the look of a fairy princess before undergoing a transformation that has her emerged strengthened and more mature. Harteros shaped a richly characterised portrayal of a woman who shows momentary hesitation in accepting the victorious Lohengrin in marriage and who suffers the consequence of asking, what anyone would expect, to know their spouse’s name…

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klassikInfo.de by Klaus Kalchschmid

Lohengrin in Bayreuth als Weihnachtsmärchen

…eine Idealbesetzung in ihrem Singen, bei dem die Töne so herrlich fluten können und immer einen strahlenden Kern besitzen…

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Il Giornale della Musica by Stefano Nardelli

Il cavaliere elettrico di Bayreuth

…Anja Harteros conferma anche con Elsa, ruolo che frequenta da tempo, la sua statura di interprete a tutto tondo: pieno controllo della voce, tato misurata quanto espressiva nel disegno del personaggio…

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Forum Opéra by Clément Taillia

Lohengrin, Bayreuth – Bayreuth

…Le metteur en scène la veut lasse et résignée, alors Anja Harteros fait profil bas. Mais quelle voix ! Quelle puissance ! Quelle conduite de la ligne aussi, qui ne cède jamais à la facilité de la simple volupté sonore mais sait s’amplifier progressivement dans « Einsam in trüben Tagen », maîtrisé comme peu le savent…

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Frankfurter Allgemeine Zeitung by Jan Brachmann

Blitzboten des Fortschritts

…Anja Harteros ist eine kundige, erfahrene Elsa, die sich im Timbre anfangs deutlich an ihr ständiges Begleitinstrument, die Oboe, anlehnt, aber vielleicht schon auf dem Weg ist, diese Partie hinter sich zu lassen. Auf jeden Fall ist ihre Darstellung einer gebrochenen Frau durchweg beklemmend…

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Die Zeit by Frederik Hanssen

Blauer Plunder, wenig Licht

…Wenn nämlich Lohengrin im Brautgemach versucht, die wissbegierige Elsa nicht mehr nur mit Worten, sondern ganz konkret mit einem Seil an sich zu fesseln. Wie sie sich wehrt und windet, wenn sie insistiert, sich schließlich frei machen kann, das ist eine starke Szene. Auch, weil Anja Harteros stimmlich keine “junge Naive” ist, die sich mit jungfräulicher Reinheit verströmt. Deutlich hörbar hat diese Elsa schon viel erlebt, die Vielfarbigkeit von Anja Harteros’ Sopran hat auch ihre Schattenseiten, kündet von früheren Verletzungen…

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Die Deutsche Bühne by Joachim Lange

Ins Bild gesetzt

…Anja Harteros ist nach wie vor eine erstklassige Elsa…ihre Traumerzählung packt, sie gestaltet den wachsenden Zweifel am Frageverbot, hat den dramatischen Biss für die Auseinandersetzung mit Ortrud und dann für ihr Aufbegehren in der Brautgemachszene…

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Der Opernfreund by Ludwig Steinbach

Symphonie in Blau oder Elsas Emanzipation

…Neben ihm war Anja Harteros eine ideale Elsa. Auch ihr ist technisch nicht das Geringste anzulasten. Sie sang mit frei ausschwingendem, sich nach oben prächtig öffnendem und ausdrucksstarkem Sopran, der zudem noch über eine große Farbpalette und viel Emotionalität verfügt…

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Der Opernfreund von Klaus Billand

Hochzeitsnacht im Trafo-Häuschen…

…Die vielseitige Sängerin begann im 1. Akt etwas verhalten, – man sollte dabei auch an die hohen Temperaturen im Festspielhaus denken, – entwickelte dann aber ihren farbenreichen und wortgenauen Sopran mit bisweilen silbriger Helligkeit und wohlklingenden Ausbrüchen in emotionale Dramatik, bei guter Diktion. Harteros hat damit ihre internationale Qualität als Wagner-Sängerin auch in Bayreuth unter Beweis gestellt, ganz abzusehen von ihrem intelligenten Spiel…

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Conductor Christian Thielemann
Direcror Yuval Sharon
Stage design & Costumes Neo Rauch & Rosa Loy
Lighting Reinhard Traub
Chorus Master Eberhard Friedrich
   
König Heinrich Georg Zeppenfeld
Lohengrin Piotr Beczala
Elsa von Brabant Anja Harteros
Friedrich von Telramund Tomasz Konieczny
Ortrud Waltraud Meier
Der Heerrufer des Königs Egils Silins
1. Edler Michael Gniffke
2. Edler Tansel Akzeybek
3. Edler Kay Stiefermann
4. Edler Timo Riihonen
Edelknaben Kitty de Geus, Annette Gutjahr, Maria Schlestein, Cornelia Ragg
Chor und Extrachor der Bayreuther Festspiele
Chorleitung: Eberhard Friedrich
Orchester der Bayreuther Festspiele
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Tristan und Isolde – Bayreuth Festival (Reviews)

Performances on July 27, August 13, 16, 20, 24 and 28, 2018.

Here are the most relevant quotes from reviews in the German and international press.
This selection does not claim to be complete.

Süddeutsche Zeitung by Stephan Schwarz-Peters

Wagner-Wonnen

…zur Seite steht die vielgesichtige Petra Lang, mit ebensolchen Kraftreserven ausgestattet wie der Tenorpartner und dabei noch mehr Charakterdarstellerin: schlangengleich herausgezischter Zynismus im ersten Akt, samtweiches Zerfließen im zweiten, großer Abgesang im dritten – das Drama in seiner Gesamtheit…

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Seen and Heard International by Jim Pritchard

Katharina Wagner, Christian Thielemann and Petra Lang Create a Spellbinding Tristan und isolde at Bayreuth

…About Petra Lang it is difficult to add much to what I wrote last year about her splendid performance as Isolde: I praised it then and said how these performances from her are destined to linger in the memory as much as those she gave from 2011 to 2015 as Ortrud in Neuenfels’s rat-infested Lohengrin. Hers is not the typical Isolde voice we have become accustomed to today but has the qualities of the great Bayreuth singers of this role from times past such as Martha Mödl, Astrid Varnay, and Ingrid Bjoner (who was one of the first Isoldes I ever saw) amongst others. With her own very individual sound the eternally youthful Lang is now as great a singer of Isolde as I suspect all of those were. Not only is she a wonderful singer but she brings every character she creates to vivid life and never for one moment does Lang ever give less than 100%. Her Isolde goes through an extraordinary range of emotions from the very beginning of the opera which I have remarked on previously: initial fury towards Tristan that culminates in uncontrollable desire and passion, contempt for Kurwenal and a steely determination with Brangäne. What an intensely physical performance Katharina Wagner also demands from Lang with all the climbing up and down the set Isolde must do in Act I.

However superb she was in the first two acts – when a native German speaker would have understood every word she sang – Petra Lang came back at the end of the opera for a truly remarkable Liebestod that note for note was the Verklärung (Transfiguration) Wagner intended. ‘Mild’ was sung on a delicately refined thread of sound and she did exactly the same with her final word ‘Lust!’. It is almost as if it was all sung on one single huge breath. Lang made me and – from the ecstatic reception she got at her curtain calls – almost everyone else in the Festspielhaus believe that she really did expect Tristan might come back to life – and this made the final few incandescent moments even more poignant…

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NMZ by Peter P. Pachl

Das Skandalon dauert an – „Tristan und Isolde“ bei den Bayreuther Festspielen

…Petra Lang als Isolde ist seit dem Vorjahr stimmlich runder geworden und dabei deutlich gewachsen; im Gedächtnis bleiben Langs fast schon karikierende Charakterisierungen: die Pseudo-Zitate des ihr gesellschaftskonform fern bleibenden Tristan werden in der Übercharakterisierung zu einer verbalen Spitze, um den im selben labyrinthischen Chaos alle Aussagen Isoldes qualvoll rezipierenden Geliebten zur Einlösung des nur durch Blicke offenkundigen, aber unausgesprochenen Liebesverhältnisses zu zwingen…

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huntert11 by Albrecht Selge

Konzertgänger auf Reisen: „Tristan und Isolde“ in Bayreuth

…Petra Lang ist eine erstrangige Isolde, von einer enormen Bandbreite des Ausdrucks. Allein die höhnischen Hexenzüge im ersten Aufzug, die doch bei mancher Isolde schal geraten, zeigen, wie viel Kundry und Ortrud sich noch in Langs Stimmbändern verstecken…

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HNA by Bettina Fraschke

“Tristan und Isolde”: Die Musik wird zum Liebestrank

…Petra Lang und Stephen Gould meistern ihre Titelpartien mit Bravour…Petra Lang glänzt in den tiefen Lagen, ihre Soprankraft strahlt ungetrübt…

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Echo-Online by Axel Zibulski

Buhrufe für „Tristan und Isolde“ in Bayreuth

…In den Titelpartien wachsen Stephen Gould als Tristan und Petra Lang als Isolde wieder über sich hinaus, halten dank treffend lyrischem Grundverständnis ihrer Partien Kondition und Spannung bis zum Schluss…

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Der Tagesspiegel by Christiane Peitz

Die Bayreuther Festspiele stellen die Gender-Frage

…Dieses Jahr ist [Petra] Lang ganz auf der Höhe, verkörpert eine souveräne Isolde, vom tiefen Mezzo bis in die brillanten Spitzentöne hinein, vom frechen Mädchen bis zur drangsalierten, gleichwohl autonomen Frau…

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BR Klassik by Dorothea Hußlein

Wagner in der Folterkammer

…Petra Lang ist als Isolde sicherlich eine der derzeit besten Besetzungen dieser Partie…

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Wanderer by David Verdier

L’émotion à bon port

…Monolithique sans toutefois peser sur les notes, cette montagne chantante trouve dans l’énergie incroyable de sa voix, une manière de fascination et de séduction, même dans les moments les plus exposés comme au dernier acte…

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Limelight by Paul Selar

TRISTAN UND ISOLDE

…The heavier and darker tones often gave Isolde a more matronly effect than is usual, but Lang pushed her character’s trajectory to a startling, powerful and sensitively drawn Act III Liebestod at Tristan’s side…

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Online Musik Magazin by Stefan Schmöe

Nicht mal einen ordentlichen Selbstmord bekommen diese hoffnungslos Liebenden hin

…Petra Lang singt eine klangschöne und ungeheuer differenziert gestaltende, um Textnuancen ringende Isolde, die alle (von der Inszenierung unterlaufene) Verbitterung gegenüber dem hassgeliebten Tristan in Artikulation und Gesangslinie und, es ist ja viel zynische Ironie in ihren Ausbrüchen im ersten Akt, in die Einfärbung der Stimme legt…

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Classical Voice North America by James L. Paulk

Tristan und Isolde

…This was an ideal cast. Petra Lang is glorious: the sound is that of a Golden Age soprano at her peak. She has ample power, solid top notes, and the ability to portray acute emotion. Her Liebestod was unforgettable…

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Conductor Christian Thielemann  
Director Katharina Wagner  
Stage design Frank Philipp Schlößmann
Matthias Lippert
 
Costumes Thomas Kaiser  
Dramaturgy Daniel Weber  
Lighting Reinhard Traub  
Chorleitung Eberhard Friedrich  
 
Tristan Stephen Gould  
Marke René Pape  
Isolde Petra Lang  
Kurwenal Iain Paterson  
Melot Raimund Nolte  
Brangäne Christa Mayer  
Ein Hirt Tansel Akzeybek  
Ein Steuermann Kay Stiefermann  
Junger Seemann Tansel Akzeybek  
Chor der Bayreuther Festspiele  
Orchester der Bayreuther Festspiele
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Götterdämmerung – Bayerische Staatsoper (Reviews)

Opera Festival Munich: Götterdämmerung on July 27, 2018
 

Here are the most relevant quotes from reviews in the German and international press.
This selection does not claim to be complete.

Seen and Heard by José M. Irurzun

Kirill Petrenko Conducts an Outstanding Götterdämmerung at the 2018 Munich Opera Festival

…Stefan Vinke was a Siegfried who could cope with the difficulties of the role, and was at his best in Act III. His voice does not have the brightness of a couple of years ago, but he is still an admirable Siegfried…

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Forum Opéra by Guillaume Saintagne

Sur la terre comme au ciel
Le Crépuscule des Dieux – Munich

…Pour peupler cet univers ultra-signifiant, Stefan Vinke d’abord, dont le Siegfried certes toujours un peu nigaud pour le metteur en scène (son doigt coincé dans la bouteille de whisky, sa crainte de voir la boite de cigare se refermer sur sa main…) mais pour lequel Wagner a ménagé des situations dramatiques enfin variées, est ici bien plus inspiré et vaillant. Depuis le duo d’amour initial jusqu’au souvenir amoureux qui précède son meurtre, en passant par les nombreuses scènes de confrontation dans lesquelles il est clairement à la hauteur de son rôle d’heldentenor, tant dans le ton que dans la puissance vocale…

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Le Crépuscule des dieux

…Stefan Vinke semble inépuisable : éclat, assurance (à l’excès : il rate la fin de son « Hoihe » à l’arrivée de la chasse par trop de démonstration), il assure sans doute le Siegfried le mieux chantant qu’on puisse espérer entendre aujourd’hui. Et si sa mort n’est pas d’une poésie insigne, elle conclut en beauté une double prestation de haut vol…

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Conductor Kirill Petrenko
Direction Andreas Kriegenburg
Sets Harald B. Thor
Costumes Andrea Schraad
Lighting Stefan Bolliger
Choreographie Zenta Haerter
Dramaturgy Marion Tiedtke
Dramaturgy Olaf A. Schmitt
Chorus Master Sören Eckhoff
Siegfried Stefan Vinke
Gunther Markus Eiche
Hagen Hans-Peter König
Alberich John Lundgren
Brünnhilde Nina Stemme
Gutrune Anna Gabler
Waltraute Okka von der Damerau
Woglinde Hanna-Elisabeth Müller
Wellgunde Rachael Wilson
Floßhilde Jennifer Johnston
1. Norn Okka von der Damerau
2. Norn Jennifer Johnston
3. Norn Anna Gabler
Bayerisches Staatsorchester
Chor und Extrachor der Bayerischen Staatsoper
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