Orest (premiere) – Wiener Staatsoper – Orest (Reviews)
Performances on 31. March 31 (premiere) and April, 5, 7, 10 & 13, 2019
Here are the most relevant quotes from reviews in the German and international press.
This selection does not claim to be complete.
Classical Voice North America by Rebecca Schmid
Separate Stages, Two Results For Myths As Opera
…Thomas Johannes Mayer brings a full-blooded baritone and convincing air of hysteria to Orest…
Der Opernfreund by Renate Wagner
OREST
…Und eine große Besetzung ist natürlich auch kein leerer Wahn, wobei Thomas Johannes Mayer wenig mehr zu spielen bekommt, als sich in den Seelenqualen des Orest zu wälzen (wenn er nicht gerade Helena wirklich brutal mit einer Hacke erschlägt) – dafür darf er mit seinem kraftvollen Bariton doch so einigermaßen im Rahmen dessen bleiben, was man einer Stimme auch in der modernen Oper normalerweise zumutet…
Der Standard by Ljubiša Tošic
Ausbruch aus dem System Rache
…Ohne die exzellente, bis an die Grenzen der Selbstentäußerung vordringende vokale Darstellungskunst von Thomas James Mayer (als Orest) wäre diese Qualität wohl nicht dermaßen stark zum Vorschein gekommen. In profunder Weise verschmelzen hier Wort, Ton und Verzweiflung…
Online Merker by Heinrich Schramm-Schiessl
OREST von Manfred Trojahn – eine Notwendigkeit? . Premiere
…Thomas Johannes Mayer war ein ungemein intensiv gestaltender Orest, der auch die schwiergisten Passagen meisterte…
Online Merker by Johannes Marksteiner
OREST von Manfred Trojahn. Premiere
…Die Titelrolle verkörperte Thomas Johannes Mayer mit unglaublichem Kraftaufwand. Seine Stimme ließ kaum Ermüdungserscheinungen erkennen, die man ihm nicht hätte verübeln können. Den von Blutrausch Besessenen spielte er durchaus glaubwürdig…
Online Merker by Karl Masek
OREST von Manfred Trojahn. Erstaufführung im „Haus am Ring“
…Thomas Johannes Mayer war ein Orest bis hin zur Selbstentäußerung in selbstquälerischer Schuldverstrickung. Er, als Bariton, muss an etlichen Stellen über die Bariton-Lage hinausgehen. Er spielt alle Facetten des Zerrütteten, des Schuldbeladenen, schafft alle wahnwitzigen Intervalle, die mörderische Ausdruckspalette bis hin zum Schrei, bis hin zu Falsett-Tönen. Ein Rollenporträt, an absolute mentale Grenzen gehend! Auch an die Grenze des „Stimm-mordenden“! Die Hinmetzelung der „Schönen Helena“ ließ den Atem stocken – so wie die Musik plötzlich schockhaft erstarrt in ihrer gelähmten Klangflächigkeit im gefühlten Fünffach-Pianissimo, über gefühlte Minuten hinweg…
operinwien.at by Dominik Troger
„Rettung durch Liebe?“
…Orest ist am Beginn von seinen Schuldgefühlen zerfressen (in schäbiges Gewand gekleidet wie später auch Elektra, hebt er sich in dieser Inszenierung deutlich vom „Establishment“ ab). Er monologisiert wie im Wahnsinn – und diesen „Wahnsinn“ wird er erst am Schluss los. Deshalb erfordert die Partie viel Kraft und Durchhaltevermögen, Thomas Johannes Mayer war damit ausreichend gesegnet…
Wiener Zeitung by Judith Belfkih
Schuld wiegt schwerer als Sühne
…Thomas Johannes Mayer vokal stark als einen fahrig zerbrochenen und dumpf lodernden Vollstrecker fremden Willens anlegt…
| Conductor | Michael Boder |
| Regie, Bühne und Licht | Marco Arturo Marelli |
| Costumes | Falk Bauer |
| Production assistant | Steven Whiting |
| Assistant set designer | Mario Ferrara |
| Orest | Thomas Johannes Mayer |
| Menelaos | Thomas Ebenstein |
| Apollo/Dionysos | Daniel Johansson |
| Hermione | Audrey Luna |
| Helena | Laura Aikin |
| Elektra | Evelyn Herlitzius |
